在宋代五大名窯中，哥窯因工藝復雜、身世神秘，所以傳世量最為稀少。據估算，宋代傳世哥窯目前散落在世界各地的僅幾百件，以致多年來拍賣市場屢屢出現哥窯逐高的天價。2004年在紐約佳士得拍賣會上，一件哥窯六瓣葵花盤，被一日本收藏家以146萬美元購得;2010年蘇富比在倫敦以100萬英鎊拍過一件宋代哥窯瓷;近年最貴的有成交記錄的價格大約是300多萬美元，折合人民幣2000多萬元。

日前，故宮所藏國家一級文物宋代哥窯青釉葵瓣口盤(以下簡稱“哥窯盤”)受損，引發關注。修復能否保持其原貌?成為公眾關注的焦點。山西省文物交流中心修復科科長高桂林，作為一名有著十幾年瓷器修復經驗的行家，他為 “哥窯盤”的修復工作提出三點建議。

【建議一】浸泡清洗烘干需格外細致

故宮內的工作人員說，要修復“哥窯盤”需要一個周密的方案，高桂林這幾天也在仔細琢磨，要修復完整，最關鍵的一步是“清洗”。

高桂林介紹，宋代哥窯主要特征就是釉面上有大大小小不規則的開裂紋片，俗稱“開片”，這種特質導致哥窯瓷器的韌性很差，再加上數百年的傳承、氧化、侵蝕等原因，瓷器的胎體已經很酥了。“修復的第一步是清洗，哥窯瓷器洗起來尤其要下工夫，因為盤子本身就是開片的，縫隙中藏污納垢，只有清洗干凈，才能確保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗過后，再放入專用烤箱里烘干，讓水分發揮后再粘接，需格外細致。

【建議二】高級特質粘膠才能匹配高端瓷

“粘接”作為修復瓷器的核心技術，考驗著修復者的技藝，而且用的膠也要精挑細選。“修復過的東西，有時候輕輕一掰就下來了，這就是用的膠有問題。我買的膠是進口的，10毫升的價格就達到130美元，可現在很多業內人士還在用10元一瓶的膠。肯定只有高端材料，才配修復高端瓷器。”

之后，高桂林介紹起工作室展柜上的各種文物，無論是青花瓷的盤、開片的花瓶，還是粉彩的碗，它們都是修復好的器物。記者盯著大大小小的瓷器研究起來，根本看不到修補痕跡。

【建議三】用顏料打底后再彩繪

修復的最后一步是彩繪，在粘接處進行色彩或圖案的補差或描繪。“目前關于瓷器修復問題，國內存在很多觀點，一些老專家認為瓷器就不用修，修了也會老化，這主要是針對傳統材料易變色、老化、修復壽命短來說的。但我并不是很認同，修復后之所以會出現問題，是因為用的顏料不對。我們目前用的材料是經過多年實踐和時間考驗的，可以保證瓷器在常溫狀態下，100年不會質變。”因為涉及行業“秘密”，高桂林不便于公開顏料的配比方法，但他卻表示，如果故宮愿意讓他修復“哥窯盤”，他很樂意接手。“尤其是這種雖破損嚴重，但基本上沒有缺失瓷片，修復的把握更大。”

其實，對于哥窯瓷器的修復，高桂林有不少成功的經驗，就拿他正在修復的一個乾隆年間的青色哥窯包袱瓶來說，這器物與故宮的“哥窯盤”工藝特征很像，雖不及故宮的年代久遠，但都是開片瓷，“瓶子是汶川地震時損壞的，送過來時是一堆碎片，我粘膠的時候就要先用顏料打個底，到時候再經過彩繪工序，修復后無論是釉的顏色，還是上面的開片細紋都和原件沒什么差別。”高桂林篤定地說。

完全修復沒有可能

由于故宮給出的說明中沒有交代瓷器的具體損毀程度，“是裂成兩半還是全成粉末了”，馬未都說，所以很難說瓷器能修復到什么程度。不過，馬未都說，即便是最理想的狀態，瓷器只是一分為二了，用技術手段完全可以將其粘合成一體，但其價值、壽命跟從前都已不可同日而語了，“完全修復是不可能的”。