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　　風(fēng)景風(fēng)格特點(diǎn)

　　印象主義：不依據(jù)可靠的知識，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。

　　創(chuàng)造方法：主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。

　　馬奈

　　人物介紹：馬奈(1832～1883)，是19世紀(jì)下半葉對繪畫領(lǐng)域的革命起重要作用的繪畫大師，他雖與印象派畫家們  有密切的聯(lián)系，但并未參加  印象主義畫展，可是印象派的畫家們始終是以馬奈為中心，創(chuàng)造新的  繪畫  理論和  作品。1832年馬奈出生在一個(gè)富裕的  法官  家庭，因?yàn)闊釔鬯囆g(shù)，他放棄了高官厚祿的前程，成為一位畫家。

　　莫奈

　　人物介紹：在莫奈的作品中都非常注重在色彩領(lǐng)域  的探索，忽視對物象形體的寫實(shí)。側(cè)重于用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫上色彩關(guān)系的獨(dú)立美。他是第一個(gè)真正強(qiáng)調(diào)外光寫生的畫家。他所有的作品，幾乎都是戶外寫生完成，而且態(tài)度非常認(rèn)真。為了保持印象的  真實(shí)性，常常是早晨時(shí)畫的畫，如果沒完成，就等到第二天的同一時(shí)間繼續(xù)畫，直到畫完。他還常常對著一個(gè)  景物，分別畫出對象在不同時(shí)間，不同光線下的色彩變化。

　　一、印象派風(fēng)格的油畫創(chuàng)作基本上是采用直接畫法，通常以白色畫布為主以使色彩獲得最強(qiáng)烈的基底襯托，但也有視畫面色調(diào)不同而使用奶油色或淺灰色畫布基底的。畫布的紋理一般不宜太細(xì)，較粗的紋理可以造成顏料色層的松動，在色彩銜接時(shí)不會太死板，也有利于干畫法。除了雷諾阿和勞得累克等少數(shù)幾個(gè)畫家喜歡使用薄涂方法外，大部分典型的印象派畫家使用厚涂并以不同的細(xì)碎的筆觸和色彩并列的方法設(shè)色，使用的顏料較多為不透明色和半透明色，通過色彩交錯(cuò)重疊或并列的方法來產(chǎn)生豐富的色彩對比和顫動的效果。

　　藝術(shù)觀點(diǎn)上：

　　印象主義畫家反對當(dāng)時(shí)占正統(tǒng)地位的古典學(xué)院派，反對日益落入俗套、矯揉造作的浪漫主義繪畫(Romanticism)，而是在C.柯羅、巴比松畫派和G.庫爾貝等人的寫實(shí)畫風(fēng)的推動下，吸收荷蘭、英國、西班牙、日本、中國等國家繪畫的營養(yǎng)，同時(shí)受現(xiàn)代科學(xué)，尤其是光學(xué)的啟發(fā)，認(rèn)為一切色彩皆產(chǎn)生于光，于是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍(lán)紫七色來調(diào)配顏色。由于光是瞬息萬變的，他們認(rèn)為只有捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙。因此在繪畫中注重對外光的研究和表現(xiàn)，主張到戶外去，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場的直感作畫，表現(xiàn)物象在光的照射下，色彩的微妙變化。由此印象主義繪畫在陰影的處理上，一反傳統(tǒng)繪畫的黑色而改用有亮度的。

　　青、紫等色。印象派繪畫用點(diǎn)取代了傳統(tǒng)繪畫簡單的線與面，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫所無法達(dá)到的對光的描繪。具體的說，當(dāng)我們從近處觀察印象派繪畫作品時(shí)，我們看到的是許多不同的色彩凌亂的點(diǎn)，但是當(dāng)我們從遠(yuǎn)處觀察他們時(shí)，這些點(diǎn)就會像七色光一樣匯聚起來，給人光的感覺，達(dá)到異想不到的效果。

　　印象派的代表作品：

　　馬奈--《草地上的午餐》《吹笛少年》

　　莫奈--《日出·印象》《睡蓮》《魯昂大教堂》

　　雷諾阿--《紅磨坊的舞會》

　　梵高--《向日葵》《星月夜》《鳶尾花》