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宋代青花瓷器怎么鑒別

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提問者:嚴琳怡| 泰安| 1021次瀏覽
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已有3條回答

回答數:138025 | 被采納數:217

宋代的審美觀因“上有所好”而導致不會喜歡“青花”等“人工繪畫”,而是汝官哥定鈞等“自然繪畫”。所以,宋代的青花往往是一些零散的地方小窯口在生產,且數量很少。再所以,如果你收藏宋青花,需要結合當地所產的胎土、青料等進行鑒別,即得先弄清他的“原產地”情況。另外,釉光的老化及底足可以作為參考。個人觀點,僅供參考。


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回答數:12592 | 被采納數:55

(一)造型:各個年代的瓷器造型,都有當時的歷史印跡,直接反映出不同社會時期人們的審美觀,是鑒定瓷器的重要依據。如元代的青花瓷器,體型碩大, 胎體厚重,這是由于大量出口, 胎體厚重便于長途運輸,不易破損的原故。(圖樣)又明代的碗,口外撇,腹深而豐滿,圈足較高,清代以后,碗口外撇,但弧度沒有明代大,腹深但顯得瘦小,圈足開始變矮。到雍正以后,其圈足最下處,一改明代的平齊而向圓形(俗稱“泥鰍背”)演變。不同的造型,打著鮮明的時代的印記。例如,拿起一把“雞頭壺”,我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起“宮式碗”,則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳葉瓶”等等,這些都應是清代康熙時期生產的器物。
(二)胎釉:不同地區、不同時期,其胎釉的成份和燒造工藝上都有比較顯著的差別,可代表當時的風格。一般來說,從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如,距今4000年前的商周時代的原始青瓷,其胎為灰白色和灰褐色;元代、明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉質肥厚,永樂時期白釉最負盛名,純白似玉,釉面光凈晶瑩;胎色純白,胎質細膩,并且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征,是其它瓷器中所沒有的。
元代晚期和明代宣德年間的瓷器,與明永樂年間時間雖近,但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿,元代晚期和永樂胎厚,宣德胎薄。元代晚期和宣德時大件琢器底部多無釉,露胎處常有紅色點,俗稱“火石紅斑”,還有鐵銹斑點(圖樣鐵銹斑)。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
(三)工藝:不同地區、不同窯口,不同朝代或同一朝代的不同時期,常常采取不同的制瓷工藝。燒造方法不同,燒造溫度和燃料不同會在器物上留下不同的特征。以燒造為例,裝修'>潮州窯器物一般采用墊餅或墊環裝燒,故底足無釉。盆類器皿中有的采用疊燒法,盆內底留有支釘痕,一般為5個支釘痕。又如,以拉坯為例,古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型,而現代小作坊生產是靠模壓成型(精仿除外),或者高速機器旋轉生產,所以在極短的時間可以生產出大批量的新工藝品。手工拉坯紋,每件瓷器的內部,都有不規則(注意,是不規則)的手工拉坯紋,康熙立件口部(可以仔細觀察)哪怕一件盤子,都有手工拉坯留下的一圈一圈,不規則的,深淺不一的拉坯紋。現代機械拉坯瓷器上的拉坯紋是細細,密密麻麻,一圈一圈規則的,好像是被尺量過的拉坯紋,而且深淺一致。如果是模壓成型,此件瓷器上找不到任何拉坯紋。
(四)紋飾:不同時期的紋飾,均有不同的風格和特點。以龍的圖象為例,各代不同。宋代龍兇惡、粗壯;元代龍瘦細、矯健,三趾多、五爪少;明代龍種類多,飛翼龍,長翅膀。香草龍,尾卷曲如草。正面龍,龍頭形似壁虎;清代龍,柔和、呆板、圖案化。總之,時代不同,畫風、畫法、表現形式不盡相同。


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回答數:10576 | 被采納數:15

宋代的審美觀因“上有所好”而導致不會喜歡“青花”等“人工繪畫”,而是汝官哥定鈞等“自然繪畫”。所以,宋代的青花往往是一些零散的地方小窯口在生產,且數量很少。再所以,如果你收藏宋青花,需要結合當地所產的胎土、青料等進行鑒別,即得先弄清他的“原產地”情況。另外,釉光的老化及底足可以作為參考。個人觀點,僅供參考


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